Acaso, destino e sorte: o contemporâneo sob o prisma de Woody Allen

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dc.contributor.advisorRamos, Rosangela Patriota
dc.contributor.authorBiffi, Luciana Angelice
dc.date.accessioned2022-11-08T13:09:25Z
dc.date.available2022-11-08T13:09:25Z
dc.date.issued2022-08-13
dc.description.abstractWoody Allen é um cineasta com características sui generis. Ele se configura como um artista intelectual uma vez que ele debate temáticas frequentes em suas obras, apresenta problemáticas como em um romance de tese, por vezes aborda questões filosóficas e elabora personagens à luz do contemporâneo e pelo viés da sociedade norte americana, os quais ele está inserido. Para além de objeto para ciências humanas como a História e a Filosofia, e diante das diversas temáticas abordadas na sua cinematografia, o acaso e o destino ganham destaque em alguns roteiros. Contudo, Woody traz para dialogar com esses conceitos a ideia de sorte, que se apresenta tanto como um conceito quanto um valor para a sociedade contemporânea. Nesse afã, é necessária uma sistematização da obra de Allen, dividindo-os em ‘fases’ ou ‘faces’, para melhor compreendê-lo. Após a categorização, as ideias de acaso, destino e sorte vão se evidenciando de formas diversas em sua obra. Entretanto, para o aprofundamento na obra, três filmes são objetos centrais desta pesquisa: ‘Crimes e Pecados’ (1989), ‘Match Point’ (2005) e ‘Tudo Pode Dar Certo’ (2009). Os conceitos aparecem nos filmes como forma, através da linguagem cinematográfica, e como conteúdo de suas obras, onde seus personagens dissertam sobre eles. Conjuntamente com a atividade metodológica da decupagem dos filmes, é realizada uma análise de roteiro, próxima da semiótica, das cenas, dos diálogos e de outros aspectos importantes que o artista constrói como recurso dramático. Essa interpretação, por vezes se relaciona com outras referências artísticas, em um exercício comparativo com a literatura russa de Dostoievsky, principalmente com ‘Crime e Castigo’ (1866), e com a filosofia niilista e existencialista. Se a obra é ela e tudo o que foi produzido sobre ela, o diálogo com outras produções, principalmente de outras áreas, auxilia e fundamenta essa análise. Assim, a tese de que a sorte é um valor contemporâneo para Woody Allen, aparece como argumento nos filmes e se efetiva a partir de um olhar crítico do mundo contemporâneo. Seja pelo prisma do pós-moderno e da liquidez de Bauman, de um mundo dinâmico e complexo como aponta Nassin Nicholas Taleb e de uma perspectiva crítica da sociedade norte americana, como faz o sociólogo Francis Wheen. Finalmente, a cinematografia de Woody Allen nos chama para refletir sobre esses temas tanto em aspectos epistemológicos, quanto no âmbito individual. Seu olhar permeado de noções a priori, de subjetividade e da especificidade do seu tempo, tornam os conceitos de acaso, destino e sorte palavras complexas, que possuem uma circularidade cultural.pt_BR
dc.description.sponsorshipCAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nívelpt_BR
dc.identifier.urihttps://dspace.mackenzie.br/handle/10899/31009
dc.language.isopt_BRpt_BR
dc.publisherUniversidade Presbiteriana Mackenzie
dc.rightsAttribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Brazil*
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/br/*
dc.subjectWoody Allenpt_BR
dc.subjectacasopt_BR
dc.subjectdestinopt_BR
dc.subjectsortept_BR
dc.subjectcrimes e pecadospt_BR
dc.subjecttudo pode dar certopt_BR
dc.subjectmatch pointpt_BR
dc.titleAcaso, destino e sorte: o contemporâneo sob o prisma de Woody Allenpt_BR
dc.typeTesept_BR
local.contributor.advisorLatteshttp://lattes.cnpq.br/8434935867197930pt_BR
local.contributor.authorLatteshttp://lattes.cnpq.br/0469713013732231pt_BR
local.contributor.board1Ramos, Alcides Freire
local.contributor.board2Bryan, Guilherme
local.contributor.board3Almeida, Jane Mary Pereira de
local.contributor.board4Moraes, Gerson Leite de
local.description.abstractenWoody Allen is a filmmaker with sui generis characteristics. He configures himself as an intellectual artist since he debates frequent themes in his works, presents problems as in a thesis novel, sometimes addresses philosophical issues and develops characters in the light of the contemporary and the bias of North American society, which he it's inserted. In addition to being an object for human sciences such as History and Philosophy, and given the various themes addressed in its cinematography, chance and destiny are highlighted in some scripts. However, Woody brings to dialogue with these concepts the idea of luck, which presents itself as both a concept and a value for contemporary society. In this effort, it is necessary to systematize Allen's work, dividing them into 'phases' or 'faces', to better understand him. After categorization, the ideas of chance, fate and luck are evident in different ways in his work. However, to deepen the work, three films are central objects of this research: 'Crimes and Sins' (1989), 'Match Point' (2005) and 'Everything Can Go Right' (2009). The concepts appear in the films as a form, through cinematographic language, and as content of their works, where their characters talk about them. Along with the methodological activity of decoupage of the films, an analysis of the script is carried out, close to semiotics, scenes, dialogues and other important aspects that the artist builds as a dramatic resource. This interpretation is sometimes related to other artistic references, in a comparative exercise with Dostoevsky's Russian literature, especially with 'Crime and Punishment' (1866), and with nihilistic and existentialist philosophy. If the work is her and everything that was produced about her, the dialogue with other productions, mainly from other areas, helps and supports this analysis. Thus, the thesis that luck is a contemporary value for Woody Allen appears as an argument in the films and is effective from a critical view of the contemporary world. Whether through the prism of the postmodern and Bauman's liquidity, of a dynamic and complex world, as Nassin Nicholas Taleb points out, and of a critical perspective of North American society, as the sociologist Francis Wheen does. Finally, Woody Allen's cinematography calls us to reflect on these themes both epistemologically and individually. His gaze permeated with a priori notions, subjectivity and the specificity of his time, make the concepts of chance, destiny and luck complex words, which have a cultural circularity.pt_BR
local.keywordsWoody Allenpt_BR
local.keywordschancept_BR
local.keywordsdestinypt_BR
local.keywordsluckpt_BR
local.keywordsmatch pointpt_BR
local.keywordscrimes and misdemeanorspt_BR
local.keywordswhatever workspt_BR
local.publisher.countryBrasil
local.publisher.departmentCentro de Educação, Filosofia e Teologia (CEFT)pt_BR
local.publisher.initialsUPM
local.publisher.programEducação, Arte e História da Culturapt_BR
local.subject.cnpqCNPQ: LINGUISTICA, LETRAS E ARTES: LETRASpt_BR
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